Музей Эрмитаж в Санкт-Петербурге родился в 1764 году из покупки Екатериной II коллекции картин, принадлежавшей берлинскому купцу Иоганну Эрнсту Гоцковскому. Поначалу связанный с местом уединения, предназначенным для императрицы и её окружения, он разрастался от дворца к галерее, пока не превратился в огромный музейный комплекс. На 31 декабря 2016 года его опись насчитывала 3 150 428 предметов, распределённых между живописью, графикой, археологией, нумизматикой, прикладным искусством, скульптурой и оружием.
1764 год: основание через покупку коллекции
Эрмитаж официально ведёт своё основание от 1764 года. В тот год Екатерина II приобретает коллекцию Иоганна Эрнста Гоцковского, берлинского купца. Источники не полностью согласны относительно точного объёма этого первоначального собрания: наиболее распространённая версия называет 225 картин, тогда как более старый подсчёт упоминает 317. Это расхождение не меняет символического значения приобретения: оно задаёт институциональное начало коллекции, которой суждено было далеко выйти за рамки императорского дворца.
Музей ежегодно отмечает свой день рождения 7 декабря, в день святой Екатерины. Эта дата соединяет память об основательнице с памятью об учреждении, которое изначально не задумывалось как публичный музей в современном понимании. Чтобы лучше понять государыню, купившую эти коллекции, прочтите портрет Екатерины Великой и её золотого века.
Слово «Эрмитаж» первоначально означало уединённое место. Оно относилось к помещениям, где Екатерина II принимала узкий круг лиц, вдали от официальной репрезентации Зимнего дворца. Это частное происхождение остаётся ключевым для понимания облика музея: его коллекции были собраны не в нейтральном здании, с самого начала возведённом для них, а разместились в составе ансамбля, одновременно жилого, политического и церемониального.
Рост был стремительным. После Гоцковского Екатерина II ввела в свои владения несколько значительных коллекций:
- коллекция графа фон Брюля, насчитывавшая почти тысячу картин, купленная за 80 000 талеров, в 1765 году по одному из авторитетных источников;
- коллекция Кроза, приобретённая примерно за миллион франков того времени в начале 1770-х годов;
- коллекция Уолпола, купленная в 1779 году;
- другие собрания, постепенно пополнявшие залы Эрмитажа.
Точный год покупки коллекции Кроза остаётся предметом обсуждения: 1771 или 1772 год, в зависимости от источников. Эта оговорка показательна. История императорских коллекций документирована описями, сделками и историографическими традициями, которые не всегда полностью совпадают.
Приобретения, изменившие масштаб императорской коллекции
Покупки Екатерины II не сводятся к простому накоплению ради украшения. Уже самим происхождением приобретённых собраний они придают Эрмитажу европейское измерение. Собрания Гоцковского, фон Брюля, Кроза и Уолпола объединяют картины, уже сложившиеся в коллекции, со своей собственной историей обращения, вкуса и престижа.
Коллекция фон Брюля особенно ярко отмечает эту смену масштаба. Почти тысяча полотен поступает тогда во владение императрицы. Коллекция Кроза, купленная за сумму, оцениваемую примерно в миллион франков того времени, подтверждает замысел Екатерины II: Эрмитаж должен был собирать не только отдельные произведения, но и включать собрания, значение которых уже было признано.
Этот жест имеет и архитектурное следствие. Коллекция, которая непрерывно растёт, не может оставаться только в покоях или салонах одного дворца. Она требует новых зданий, подходящих залов и, позднее, более чёткого разделения между царской резиденцией и выставочными пространствами.
Это преобразование не было ни мгновенным, ни прямолинейным. Эрмитаж долго сохранял характер ансамбля, связанного с императорской жизнью. Его история, таким образом, есть история устойчивого противоречия между двумя функциями: служить обителью власти и хранить произведения искусства.
| Дата или период | Событие | Значение для Эрмитажа |
|---|---|---|
| 1754-1762 | Строительство Зимнего дворца Бартоломео Франческо Растрелли | Императорская резиденция, которой суждено стать ядром музейного комплекса |
| 1764 | Приобретение Екатериной II коллекции Гоцковского | Официальная дата основания музея |
| 1764-1769 | Строительство Малого Эрмитажа | Создание пространства, связанного с частным уединением императрицы |
| 1771-1787 | Строительство Старого, или Большого, Эрмитажа | Расширение, необходимое из-за роста коллекций |
| 1783-1787 | Строительство Эрмитажного театра | Дополнение императорского ансамбля |
| 1842-1851 | Строительство Нового Эрмитажа Лео фон Кленце | Здание, задуманное для разделения резиденции и выставочных залов |
| 1852 | Открытие Нового Эрмитажа для публики, поначалу с ограниченным доступом | Решающий этап становления публичного музея |
| 1917 | Зимний дворец становится музеем после революции | Конец его императорской функции |
| 1941 | Эвакуация более миллиона предметов в Свердловск | Спасение коллекций во время блокады Ленинграда |
| 1948 | Передача в Эрмитаж части коллекций Щукина и Морозова | Поступление собраний импрессионистов и постимпрессионистов |
От Зимнего дворца к комплексу Эрмитажа
Зимний дворец, построенный в 1754-1762 годах Бартоломео Франческо Растрелли, возник раньше официального основания музея. Таким образом, с самого начала он был императорской резиденцией, прежде чем стать одним из главных зданий Эрмитажа. Пожар 1837 года потребовал его восстановления, напоминая, что история комплекса не сводится к непрерывной преемственности наследия без разрывов.
Вокруг дворца постройки сменяют друг друга в соответствии с потребностями двора и коллекции. Малый Эрмитаж возводится в 1764-1769 годах. Старый Эрмитаж, называемый также Большим Эрмитажем, строится в 1771-1787 годах. Эрмитажный театр относится к 1783-1787 годам. Эти названия, которые сегодня могут показаться чисто музейными, обозначали прежде всего отдельные части разрастающегося императорского ансамбля. Ансамбль вписан в город, описанный в полном путеводителе по Санкт-Петербургу.
Исторический комплекс со стороны дворца ныне включает пять зданий:
- Зимний дворец;
- Малый Эрмитаж;
- Старый, или Большой, Эрмитаж;
- Новый Эрмитаж;
- Эрмитажный театр.
К этим пяти зданиям добавляется здание Главного штаба, расположенное напротив Зимнего дворца. Кроме того, музей заявляет о восьми площадках в Санкт-Петербурге. Это многообразие не следует сводить к простому вопросу протяжённости: оно отражает разные этапы формирования учреждения, от императорской резиденции до музея со множеством собраний.
Новый Эрмитаж и открытие для публики, пока ещё ограниченное
Новый Эрмитаж вносит разрыв в организацию комплекса. Заказанный Николаем I и построенный в 1842-1851 годах Лео фон Кленце, он отвечает потребности, ставшей очевидной: чётче отделить императорскую резиденцию от залов, предназначенных для произведений искусства.
Открытие для публики происходит в 1852 году. Поначалу оно остаётся ограниченным, что соответствует двойственному положению Эрмитажа в середине XIX века. Учреждение доступно, но остаётся встроенным в пространство, связанное с императорской властью. Музей, таким образом, не отделяется от дворца внезапно, а постепенно выделяется из него архитектурой, использованием и коллекциями.
Этот этап позволяет понять, почему Эрмитаж сохраняет столь особую идентичность. Новый Эрмитаж — не просто ещё одно расширение: он материализует признание собственно музейной функции. Произведениям отныне нужны отдельные выставочные пространства, даже если они по-прежнему принадлежат монументальному ансамблю, где сохраняются следы императорской резиденции.
Публичный доступ 1852 года не завершает эту эволюцию. Потрясения 1917 года ещё радикальнее изменят статус Зимнего дворца и вместе с ним статус Эрмитажа.
1917 год: дворец перестаёт быть императорской резиденцией
В октябре 1917 года большевики арестовывают в Зимнем дворце членов Временного правительства Керенского. Это событие надолго вписывает здание в революционную историю, помимо его давней роли императорской резиденции и обрамления коллекций.
После революции Зимний дворец становится музеем. Его коллекции некоторое время делились с Государственным музеем революции, вплоть до 1941 года. Это сосуществование показывает, что смена режима не превратила ансамбль мгновенно в единое учреждение по нынешним меркам. Дворец был одновременно местом хранения, музейным пространством и местом, наполненным политической памятью.
Революция имеет и важное следствие для частных коллекций. Собрания московских меценатов Сергея Щукина и Ивана Морозова национализируются после 1917 года. Их последующее поступление в Эрмитаж, таким образом, не подчиняется тому же механизму, что и приобретения Екатерины II: речь уже не о императорских покупках для частной коллекции, а о передачах, происходящих в новом контексте, возникшем после национализации.
Этот поворот придаёт музею сложный исторический состав. Он объединяет произведения, поступившие в имперскую эпоху, предметы, хранившиеся в бывшем императорском дворце, и собрания, переданные после революции. Эрмитаж — не только продолжение коллекции, основанной в XVIII веке; он также продукт политических разрывов, изменивших собственность, назначение и экспозицию произведений.
Блокада Ленинграда: эвакуация более миллиона предметов
Во время Второй мировой войны и блокады Ленинграда более миллиона предметов эвакуируется в Екатеринбург, тогда называвшийся Свердловском. Масштаб этого перемещения даёт конкретное представление об ответственности за сохранение, которую нёс музей: речь шла не о спасении нескольких символических произведений, а об огромном собрании, разнообразном по природе и хрупкости. Эту эвакуацию можно понять в свете истории блокады Ленинграда.
Эвакуированные предметы относились к совершенно разным категориям. Картина, рисунок, монета, скульптура, археологический предмет или оружие ставят разные задачи перевозки и сохранения. Масса коллекций делала операцию ещё более значительной.
Зимний дворец и здания Эрмитажа проходят через войну так, что их историю невозможно отделить от истории осаждённого города. Эвакуация в Свердловск напоминает о реальности, которую часто скрывает монументальный образ музея: коллекция — не неподвижное собрание. Она зависит от решений людей, мест хранения, материальной защиты и перемещений, иногда навязанных войной.
В 1948 году часть коллекций Сергея Щукина и Ивана Морозова передаётся из Москвы в Эрмитаж; другая часть попадает в музей Пушкина. В этих собраниях есть импрессионисты, постимпрессионисты, а также произведения Матисса и Пикассо. Точное распределение между двумя учреждениями не расписано по произведениям в изученных источниках, что побуждает избегать слишком упрощающих общих атрибуций.
Три миллиона предметов: что скрывается за описью
На 31 декабря 2016 года официальная опись Эрмитажа насчитывает 3 150 428 предметов. Цифра поражает размахом, но может создать и обманчивое представление, если воображать коллекцию, состоящую лишь из картин. Живопись, хотя и занимает центральное место в общественном образе музея, составляет лишь относительно небольшую часть всей описанной коллекции.
Самую многочисленную группу образует нумизматика — 1 125 975 предметов. Археология насчитывает 808 695, графика 625 889, а прикладное искусство 358 938. Помимо этих собраний, музей хранит 17 165 картин, 12 814 скульптур и 14 016 единиц оружия и доспехов.
Официальное распределение можно представить так:
- 1 125 975 нумизматических предметов;
- 808 695 археологических предметов;
- 625 889 произведений графики;
- 358 938 предметов прикладного искусства;
- 17 165 картин, 12 814 скульптур и 14 016 единиц оружия и доспехов.
Это разнообразие объясняет, почему Эрмитаж нельзя свести к огромной картинной галерее. Он также является хранилищем монетных предметов, археологических находок, декоративного искусства, эстампов, рисунков, скульптур и оружия. Сами категории многое говорят об истории коллекций: они сложились через покупки, передачи и смену политического статуса, а не по единой программе, задуманной ещё в 1764 году.
Общая площадь помещений достигает 233 345 м², из них 100 000 м² — выставочная площадь. Выставлено около 65 000 предметов по эталонному подсчёту. Значительная часть описи, таким образом, не видна одновременно в залах — ситуация, неотъемлемая от коллекции такого масштаба.
Знаковые произведения в исторических пространствах
Среди произведений, которые выделяет музей, два полотна Леонардо да Винчи: «Мадонна Литта» и «Мадонна Бенуа». Эрмитаж называет также «Возвращение блудного сына» Рембрандта. Эти произведения сосредоточивают часть известности музея, но не исчерпывают ни широты его фондов, ни истории их поступления.
В здании Главного штаба размещены собрания импрессионистов и постимпрессионистов, где представлены, в частности, произведения Матисса, «Танец» и «Музыка», а также Пикассо. Их присутствие отчасти связано с передачами 1948 года, касавшимися коллекций Щукина и Морозова.
Другие залы напоминают, что музей хранит и политическую, и церемониальную память империи. Галерея 1812 года объединяет портреты генералов войны 1812 года. Георгиевский зал, называемый также Тронным залом, принадлежит к тем пространствам, где история здания и история коллекций неотделимы. Эта галерея отсылает к кампании, о которой рассказывает статья о войне 1812 года и Наполеоне в России.
Сосуществование этих собраний создаёт музей с наложенными друг на друга временами. В одном комплексе мы находим бывшую императорскую резиденцию, пристройки, возведённые для коллекций, следы революции, произведения, эвакуированные в годы войны, и послевоенные передачи. Это не мирная последовательность: каждая эпоха заново определяла, что сохранять, показывать или перемещать.
Эрмитажные коты, традиция подвалов
Эрмитажные коты — давняя традиция, связанная с XVIII веком и, по некоторым источникам, с эпохой Елизаветы I. Около шестидесяти-семидесяти животных живут в подвалах и технических закоулках музея. Они не ходят по выставочным залам.
Их присутствие, таким образом, не аттракцион, встроенный в маршрут по коллекциям, а материальная реальность функционирования комплекса. За ними присматривает небольшой штат сотрудников. В ансамбле дворцов, подвалов и исторических зданий эта традиция напоминает, что музей — это ещё и место, которое ежедневно содержится в порядке, со своими пространствами, невидимыми для публики.
От покупки Гоцковского в 1764 году до описи более трёх миллионов предметов Эрмитаж строился через последовательные расширения, приобретения, национализации, эвакуации и передачи. Его величие определяется не только богатством коллекций, но и этой прерывистой историей, вписанной в стены Зимнего дворца и его пристроек.
Чтобы продолжить знакомство, не покидая Европу, парижские собрания русского искусства дают прямое эхо эрмитажным сокровищам: практический гид по парижским музеям и их коллекциям русского искусства перечисляет адреса и главные работы, доступные во Франции.